学会盆景造型三十二式，再也不担心自己的树木盆景没有姿态了

盆景之所以感人，它妙在“咫尺水石有万里之势，盈握树木藏参天复地”之意。但要是达到如此的艺术效果，绝非一时而就。一盆优秀的盆景作品是技与艺的完美结合，盆景创作除了掌握盘扎、修剪、浇水、施肥、防病虫害等技术，还需要懂得章法、造型等美学理论。

今天小编和大家分享一下台湾江逸子先生所画的盆景理想树形三十二式，供盆友们参考。欢迎大家就盆景的造型各抒已见。

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理想树形三十二式

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第一式　立枝直干

从根茎部到树梢都是笔直的，一般认为这种直干最好的是八方根。

第二式　标准直干

雄伟挺拔、巍然屹立、古木参天的树姿神韵。其形态简洁轻快、端庄秀丽，亦给人以不屈不挠、奋发向上的视觉感受。

第三式　标准斜干

看起来就像是被风吹向一边的感觉，虽然是斜的枝干，但大体上还是直的。

第四式　变化直干

这种树型应具有完美的根盘、粗犷直立的隆基，树干粗细适中，下粗上细。

第五式　蟠屈干

茎干在根的附近有极端的弯曲，姿态独特，枝干蟠曲象蟠龙一样扭曲向上。

第六式　苍古曲干

“屈作回蟠势，蜿蜒蛟龙形”，便是曲干式盆景的生动写照。它符合人们普遍认可的造型“以曲为美”的欣赏习惯。

第七式　自然曲干

大致处于直干和曲干之间呈自然状态，曲干造型，千变万化。

第八式　变化斜干

主干略带弯曲，整个造型显得险而稳固，生动传神，体现树势动、静变化平衡的统一艺术效果。

第九式　雅竹寿石

竹隐居山野，几块石头、几丛竹，营造山林的小景。

第十式　半附石

树根落入盆土，算不上真附石盆景。

第十一式　丛竹

丛竹之美，讲究疏密得法，错落有致；构图清秀自然，方能引人入胜。

第十二式　栽景

水旱两种，因需栽种植物，故多采用旱盆，即有洞眼的盆子。

第十三式　水盘附石

附石盆景反映了树木生长在石上的自然风貌，是对顽强生长在崖壁石隙或峰峦岩巅的树木形象的夸张和特写，内容丰富，意境深远。

第十四式　森式合植

充分表现大自然森林的茂盛和深远。

第十五式　全附石

让长根深入石的缝隙，石树浑然一体。

第十六式　林式合植

丛林式盆景是山野丛林的缩影，它是由多株树木组合而成的统一而富有变化的整体。

第十七式　双干文树

一般以独干为多，主干瘦而苍劲，或直立，或倾斜，偶尔也有呈悬崖或临水状，但出枝均集中于主干顶端。

第十八式　双干半悬崖

一本双干，主副干均飘离盆外：主干悬重；副干随主干干势，也可扭动在上面形成树冠。

第十九式　标准双干

双干大树的造型，其糅合了自然大树形和常规双干造型的精华。

第二十式　单干文树

纤细的茎配上有趣的弯曲，枝叶不多但其中一枝长得很高，强调茎干的细。为了能显示出一点干枯的韵味，茎干稍稍倾斜一些为好。

第二十一式　单干半悬崖

从根茎部开始茎就往下垂的叫做“悬崖”，如果是枝条下垂则就叫做“半悬崖”。

第二十二式　露根

悬根露爪，紧紧咬定盆沿，临危不惧。

第二十三式　悬崖

悬崖式树桩是一总称。细分有大悬崖、半悬崖、倒挂抬头悬崖、探枝悬崖、挂钩悬崖、双干悬崖、三干飘枝半悬崖、顺风式飘枝悬崖、挂壁悬崖、捞月式悬崖。

第二十四式　垂枝

在造型上会选择一些具有枝条往下生长趋势的树桩，垂枝盆景在观赏上具有独特的审美感受。

第二十五式　分岐多干

五干、七干、九干……若干个枝干组成，称之为一本多干。

第二十六式　丛生多干

丛生植物就是没有主干次干的明显区别的植物。

第二十七式　双树合植

双株合植，主木位置显要，配木围绕主木布局，形成互相配合的整体。

第二十八式　单干风树

枝条顺风流向一边的感觉，和斜干很像，两者区别就在于风吹流式的枝条全都固定在一边。

第二十九式　多干风树

表现山野丛林搏击狂风在咫尺盆盎中的艺术再现，是桩景艺术静中求动的一种静态动势造型。

第三十式　连根多干

根连式俗称过桥。制作时将树木横卧于盆中，树干上覆土，待抽生新根梢、长出新根，逐渐提根，经造型修剪等技艺，即可制成一盆连根式盆景。

第三十一式　自然双干

相对而言，单干式其“景”较为抽象和单调，而双干式因有两树的相互参照对比，变单调为活泼，其“景”比单干树更富情趣、更具直观性。

第三十二式　重生多干

此造型一般情况下都是大自然的赐予，靠人工培养时间长且难度大，因此，选择自然的下山桩来培养一盆多干丛林便成了捷径。

总之，盆景是自然界中各种树木优美风姿的艺术再现，无论老桩幼树，都必须经过艺术加工，去丑存美，去粗留精，把自然美和艺术美结合为一体，方能创作出风姿典雅、古朴优美、苍老奇特的树木盆景。